作為一個(gè)單純的聲樂愛好者，毫無立場，毫無利益，僅僅就自己所聽到的聲音，點(diǎn)評(píng)幾個(gè)歌手的聲音。因個(gè)人并非專業(yè)人士，如有不妥，純屬正常，歡迎批評(píng)指正。
    1、張煒。富有舞臺(tái)表現(xiàn)力。高音飽滿結(jié)實(shí)，富有穿透力，充滿激情。但是他的高音表現(xiàn)力比較受限制。
    他的發(fā)聲技術(shù)亮點(diǎn)應(yīng)該是憋氣+閉合良好的聲帶和堅(jiān)挺有力的后咽壁。但是他向下打開的不夠充分。這造成他的聲音稍微有點(diǎn)憋，而且中音和中高音的銜接不夠好。這一點(diǎn)跟亞當(dāng)比較起來更加明顯。亞當(dāng)?shù)穆曇羯舷率鞘�分通暢的，聲音很通透很輕松。張煒的聲音對(duì)比起來感覺就比較橫，比較笨，也不夠人家靈活輕松。而且張煒唱的比較累，他由于相關(guān)肌能還不夠強(qiáng)，就需要更強(qiáng)的憋氣來支持。特別是唱忐忑后，他再唱bad已經(jīng)完全控制不住了。當(dāng)然，這可能也有別的原因。而且，忐忑從技術(shù)上說，是首難度很大的曲目。特別是忐忑的真聲部分，要求喉嚨的打開比較大，這對(duì)他是個(gè)挑戰(zhàn)。其實(shí)他忐忑唱到后來已經(jīng)開始出問題了，到了bad只是更加明顯而已。

    2、平安。他和張煒一樣都是很有特點(diǎn)，優(yōu)缺點(diǎn)都很突出的歌手。他的高音要比張煒的更加明亮，純凈和通透。就功力來說，我認(rèn)為他功力要比張煒強(qiáng)，所以他的發(fā)揮相對(duì)比較穩(wěn)定。就技術(shù)含量和技術(shù)難度來說，他的高音比張煒更有價(jià)值一些。有人說他是運(yùn)用了咽音的唱法。咽音其實(shí)就是古典美聲的喊嗓法。所以他練聲肯定是用了很多美聲的方法。但是我注意看了一下，他唱高音的時(shí)候，喉頭位置是偏高的。這跟美聲的要求是相反的。美聲要求喉頭是要盡量放低，特別是高音的時(shí)候，喉頭更加要放低。就此點(diǎn)來看，平安并不適合去唱美聲（也不排除，他可能唱美聲的時(shí)候喉位就能控制的很低很穩(wěn)定）。因?yàn)楹砦粏栴}是美聲要解決的核心問題，也是首要問題。如果平安能夠在低喉位發(fā)出那么嘹亮的高音，那他就太了不起了。帕瓦羅蒂的c3為什么那么值錢？因?yàn)槿思沂堑秃砦坏腸3，不是高喉位的c3，這兩者的區(qū)別，練過聲樂的人是很清楚的。平安的問題也在于聲音的表現(xiàn)力。有人說他聲音沒有感情。其實(shí)感情這個(gè)東西很主觀，是個(gè)仁者見仁智者見智的問題。我覺得更確切的說法是，他的聲音表現(xiàn)力有限。他的高音很好，但是中音和中高音的銜接也是大問題。他的中音有點(diǎn)像做出來的感覺，不夠自然，感覺像沒有根一樣。正常來說應(yīng)該是低音烘托著中音，中音烘托著高音，一步步往上走。但是平安的聲音感覺是從上往下走的。沒有良好的中音基礎(chǔ)，高音的表現(xiàn)力就必然受限制。

    3.關(guān)喆和金志文。倆人放在一起寫，因?yàn)閭z人是兄弟，而且有很多共性。一開始，我非常看好關(guān)喆的，金志文并沒有引起我的注意�？垂�(jié)目前我聽說楊坤組金志文奪冠了就覺得特別納悶。當(dāng)時(shí)我以為肯定是關(guān)喆或者平安奪冠才對(duì)啊。后來我看了節(jié)目，發(fā)現(xiàn)金志文奪冠確實(shí)有一定道理。單純就唱功而言，關(guān)喆和金志文其實(shí)不相上下。金志文的實(shí)力是一點(diǎn)點(diǎn)逐步展現(xiàn)出來的。關(guān)喆則一開始就充分展現(xiàn)實(shí)力。這兩者高音雖然沒有張煒，平安那么搶眼，但是他們的中音扎實(shí)，中高音銜接流暢，在這個(gè)基礎(chǔ)上，高音聽起來更顯過癮。這兩者不同的是，金志文表現(xiàn)的更加帶感情。關(guān)喆唱歌總讓人感覺有點(diǎn)像演戲。沒辦法，兩者技巧都很強(qiáng)都差不多的時(shí)候只能比感情上的表現(xiàn)力了。關(guān)喆的感情表現(xiàn)有點(diǎn)機(jī)械。如果說平安是外在的機(jī)械，那關(guān)喆則是內(nèi)在的機(jī)械。這可能是他多年沒有唱紅的原因，聽關(guān)喆唱有點(diǎn)像聽數(shù)碼音樂的pc hifi，而金志文則是模擬聲cd機(jī)。這一點(diǎn)哈林估計(jì)也有同感。他點(diǎn)評(píng)關(guān)喆唱《想你的夜》時(shí)說的話，貌似在指出這一點(diǎn)。所以他還是傾向于金志文。所以金志文最終把平安和關(guān)喆pk下去雖在我意料之外，但是仔細(xì)聽聽，其實(shí)金志文唱的確實(shí)不錯(cuò)。

    4.鄭虹。本來不急于去寫鄭虹。但是看到前面有朋友要求分析一下鄭虹。那我就寫兩句吧，反正這個(gè)帖子我是隨想隨寫的。想到哪里寫到哪里，也無所謂順序。首先，鄭虹是我非常喜歡的那種聲音。她的聲音最大的優(yōu)點(diǎn)可以用三個(gè)字兒來概括。那就是：顆粒感。其次還有就是，輕松，自然，通透。再加上很強(qiáng)的顆粒感。我覺得她的聲音真是一絕！有人說她除了模仿阿黛爾就什么也不是了。這是大錯(cuò)特錯(cuò)的。要知道，她聲音這種顆粒感是很少的，而且這種顆粒感很難通過后天的訓(xùn)練獲得，更像是一種天賦。像亞當(dāng)那種聲音就是長期專業(yè)訓(xùn)練的結(jié)果。亞當(dāng)?shù)穆曇粲蟹浅：玫穆暰�，但是亞當(dāng)?shù)穆曇魶]有這種顆粒感。刀郎的聲音有沙啞滄桑，但是也沒有這種顆粒。張赫宣也是沙啞。但同樣也沒有顆粒感。這是鄭虹最強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)。所以她的聲音很耐聽，字字珠璣，有一種內(nèi)在的表現(xiàn)力。她可能需要加強(qiáng)的就是聲線的磨礪。如果能有亞當(dāng)那樣細(xì)而清晰的聲線，又有字字珠璣的顆粒感，那真是無敵了。但是千萬不要在把聲線磨平的同時(shí)把顆粒感丟失了。另外，她不善于中文歌兒，我理解是發(fā)聲和咬字兒還沒有完全協(xié)調(diào)好。發(fā)聲靠的是里面小嘴和氣息，咬字兒靠的是外面的嘴。通過劉歡短時(shí)間訓(xùn)練，她又能處理的不錯(cuò)，說明她基本功還是過關(guān)的。我覺得她可能是諸多學(xué)員中最有前途的人之一。

    5.吉克雋逸�？梢院喴�概括她的特點(diǎn)：路子很正，功力不夠，特點(diǎn)不明顯。她的聲音自然，大氣，最起碼表面來看發(fā)揮還算穩(wěn)定。但是細(xì)聽的話，聲音有時(shí)候發(fā)抖，還躲高音，總感覺有些地方該給力的時(shí)候缺了點(diǎn)什么東西。跟歐美的一比，還是功力有欠缺。而且她沒有很明顯的特點(diǎn)。所謂的民族風(fēng)只是外在的，我想要的是聲音自身的特點(diǎn)。她要走的路子應(yīng)該是亞當(dāng)那個(gè)方向。要把聲線磨的很細(xì)，很尖，很清晰，同時(shí)，高音要有很強(qiáng)的爆發(fā)力，是那種細(xì)細(xì)聲線下結(jié)實(shí)飽滿的爆發(fā)力。她貌似有點(diǎn)過于控制自己的聲音，但是畢竟功力有限，還不能做到游刃有余。她的高音缺乏爆發(fā)力、激情和感染力。歐美流行的高音是一種有技術(shù)含量的“喊”，可以喊的很細(xì)，很高，很飽滿結(jié)實(shí)，讓人覺得又好聽又過癮。她要把自己的聲音做的更細(xì)，然后才能更高，更有力，更high。我覺得她倒是可以向張煒借鑒一些方法讓聲音更加集中的方法。但是張煒打開的不夠她充分，自然。

     6.權(quán)振東。他的聲音很有感染力，也比較有特點(diǎn)。我覺得他唱的最好的就是那首親愛的小孩。他的優(yōu)勢(shì)在于他的中音非常有感染力。唱拯救時(shí)，高音有些吃力。如果把他高音解決好了，可能他中音的優(yōu)勢(shì)就沒有了。鑒于他這么強(qiáng)的中音表現(xiàn)力，我倒是覺得他沒必要唱太高音的歌曲。他唱歌的高潮是一種情感的爆發(fā)，這種高潮是情感的壓抑累積和舒張?jiān)斐傻模�而不是靠高音的爆發(fā)來展現(xiàn)。我聽他唱歌有時(shí)候能想起張學(xué)友來。但是他渲染的有點(diǎn)滿，聽多了我估計(jì)會(huì)膩。如果他唱的再稍微內(nèi)斂一點(diǎn)可能會(huì)更好更耐聽。

     7.王韻壹和鄒宏宇。呵呵，很喜歡這個(gè)光頭的另類。王韻壹是個(gè)女中音。女中音是很少見的。男中音也是，男低音就更寶貴了。90%以上的人都是男高音或者女高音——只不過99%的人都沒開發(fā)出來。其實(shí)，中音區(qū)跟日常說話的聲音是最接近的，所以聽起來最舒服最自然最親切，因此也極富有感染力和表現(xiàn)力。不過，中音區(qū)要唱好并不容易。同時(shí)，王韻壹還喜歡唱爵士。在那么一堆男高音女高音的包圍中，忽然出現(xiàn)一個(gè)唱爵士的女中音，想不成為亮點(diǎn)都很難。
跟她一樣另類的還有個(gè)鄒宏宇。甚至可以說，鄒宏宇比她更加另類。因?yàn)閱渭兙吐曇舻膫�(gè)性來說，鄒宏宇的聲音更加獨(dú)具魅力。從唱功來說，我感覺鄒宏宇的功力更加深厚。他的聲音控制的非常好。狀態(tài)也非常輕松，穩(wěn)定，自然。王韻壹剛上場的時(shí)候噴麥比較嚴(yán)重（用比較好的音響系統(tǒng)能聽的很清楚，電視機(jī)上可能聽不到），到后來可能得到了導(dǎo)師指點(diǎn)也可能是自己比較注意了，貌似沒了這問題。我估計(jì)是氣息控制還不夠。而且，王韻壹唱低音的時(shí)候，聲音感覺有點(diǎn)窩，有點(diǎn)出不來的感覺，位置貌似也不太統(tǒng)一。王韻壹還有個(gè)問題就是有時(shí)候技巧比較多余。特別是她最后唱的那首情人的眼淚。情人的眼淚作為一首很深情的歌兒是很適合女中音的，但是她加上了爵士的一些技巧后，反而弄的有些不倫不類。我估計(jì)她這個(gè)改編沒有得到哈林的指點(diǎn)。王韻壹整體感覺還是不錯(cuò)，但是還不夠成熟，換句話說還可以唱的更好。鄒宏宇聽起來就比較成熟了。我覺得他唱的最好的還是第一首what a wonderful world。閉著眼聽這首歌兒真有點(diǎn)感覺是老外唱的。他最后唱的我的眼里只有你沒有他有點(diǎn)略失水準(zhǔn)，我感覺他唱的太隨意了，真的是太隨意太隨意了。可能是他覺得pk掉丁丁毫無問題吧。還有就是可能他的唱法對(duì)中文的咬字兒不如英文好。他唱的第二首我也覺得不如第一首好。我覺得他沒進(jìn)四強(qiáng)太可惜了，不然可以聽到他更多的演繹。

    8.王韻壹和鄒宏宇。呵呵，很喜歡這個(gè)光頭的另類。王韻壹是個(gè)女中音。女中音是很少見的。男中音也是，男低音就更寶貴了。90%以上的人都是男高音或者女高音——只不過99%的人都沒開發(fā)出來。其實(shí)，中音區(qū)跟日常說話的聲音是最接近的，所以聽起來最舒服最自然最親切，因此也極富有感染力和表現(xiàn)力。不過，中音區(qū)要唱好并不容易。同時(shí)，王韻壹還喜歡唱爵士。在那么一堆男高音女高音的包圍中，忽然出現(xiàn)一個(gè)唱爵士的女中音，想不成為亮點(diǎn)都很難。
    跟她一樣另類的還有個(gè)鄒宏宇。甚至可以說，鄒宏宇比她更加另類。因?yàn)閱渭兙吐曇舻膫�(gè)性來說，鄒宏宇的聲音更加獨(dú)具魅力。從唱功來說，我感覺鄒宏宇的功力更加深厚。他的聲音控制的非常好。狀態(tài)也非常輕松，穩(wěn)定，自然。王韻壹剛上場的時(shí)候噴麥比較嚴(yán)重（用比較好的音響系統(tǒng)能聽的很清楚，電視機(jī)上可能聽不到），到后來可能得到了導(dǎo)師指點(diǎn)也可能是自己比較注意了，貌似沒了這問題。我估計(jì)是氣息控制還不夠。而且，王韻壹唱低音的時(shí)候，聲音感覺有點(diǎn)窩，有點(diǎn)出不來的感覺，位置貌似也不太統(tǒng)一。王韻壹還有個(gè)問題就是有時(shí)候技巧比較多余。特別是她最后唱的那首情人的眼淚。情人的眼淚作為一首很深情的歌兒是很適合女中音的，但是她加上了爵士的一些技巧后，反而弄的有些不倫不類。我估計(jì)她這個(gè)改編沒有得到哈林的指點(diǎn)。王韻壹整體感覺還是不錯(cuò)，但是還不夠成熟，換句話說還可以唱的更好。鄒宏宇聽起來就比較成熟了。我覺得他唱的最好的還是第一首what a wonderful world。閉著眼聽這首歌兒真有點(diǎn)感覺是老外唱的。他最后唱的我的眼里只有你沒有他有點(diǎn)略失水準(zhǔn)，我感覺他唱的太隨意了，真的是太隨意太隨意了�？赡苁撬�覺得pk掉丁丁毫無問題吧。還有就是可能他的唱法對(duì)中文的咬字兒不如英文好。他唱的第二首我也覺得不如第一首好。我覺得他沒進(jìn)四強(qiáng)太可惜了，不然可以聽到他更多的演繹。

    9.梁博。本來想晚點(diǎn)點(diǎn)評(píng)梁博的聲音，但是網(wǎng)友的呼聲高，就先說說吧。首先，梁博唱的還算不錯(cuò)的。據(jù)說他是權(quán)振東的徒弟，仔細(xì)聽他倆上高音的方式簡直是一樣的。可見他應(yīng)該受了權(quán)振東的不少影響。不過在感情的表達(dá)上他比權(quán)振東要內(nèi)斂很多。但是就高音來說，權(quán)振東低沉略帶沙啞的嗓音有點(diǎn)不太適合演唱高音，所以權(quán)振東的高音解決的不太好。反觀梁博的高音也是有問題的。有人說他高音是想破又不破的狀態(tài)，還有的說是在關(guān)鍵的時(shí)候能給你那么一下子。我覺得說的都挺到位的。吉克雋逸是沒有喊的那種感覺。梁博不管怎么說，他還是喊了。雖然喊的還不是那么回事兒，但是畢竟喊了。這就讓人感覺更加過癮了一點(diǎn)。但是他這種喊高音的方式跟歐美搖滾那種高技術(shù)含量的喊有明顯的差距。一是不夠高，二是聲音不夠集中，三是聲音不夠人家靈活，所以表現(xiàn)力有限。聽梁博的幾首歌，基本都是一個(gè)路數(shù)，一個(gè)風(fēng)格。因?yàn)樗�的高音就是這么一種表現(xiàn)力，而且恐怕再也高不上去了。這其實(shí)也不是他一個(gè)人的問題，而是中國很多歌手普遍存在的問題。他的優(yōu)勢(shì)在于，他的聲音比較內(nèi)斂，比較空靈，特別是在唱北京北京跟唱過頭的黃勇一比較就顯得特有范兒。所以那英說他的聲音畫面感很強(qiáng)。因?yàn)楸容^內(nèi)斂和空靈的聲音容易給人比較大的想象空間。他中音的內(nèi)斂沉靜和高音的嘶吼式爆發(fā)能產(chǎn)生一種比較強(qiáng)烈的對(duì)比，更容易讓人有feel。雖然他還不夠給力，但是在關(guān)鍵的時(shí)候他畢竟還是給力了。所以梁博的聲音其實(shí)還不錯(cuò)，如果他沒有奪冠，可能他也就不會(huì)產(chǎn)生那么大爭議。但是單純就唱功而言，我不認(rèn)為他有實(shí)力奪冠。那英最喜歡的歌手顯然也不是他，但是最后沒辦法了只好捧他。最終出現(xiàn)這個(gè)結(jié)果是挺戲劇性的，是多方博弈的結(jié)果。我覺得我們不應(yīng)該過多的指責(zé)梁博，也不應(yīng)該過分地拔高他，那是一種捧殺了。

    10.張赫宣。張赫宣是那英偏愛的選手，也是比較有爭議的選手。他跟卓義峰pk的時(shí)候，開頭那幾句真的很驚艷，可見他的聲音還是比較有感染力的，當(dāng)然也比較有特色。但是張赫宣的唱功有問題，他的高音還沒有解決，我估計(jì)他如果喊的話，應(yīng)該也可以喊到一定高度，但是他沒有喊。他沒有去拼高音，而是在自己的音區(qū)內(nèi)用心唱好自己的感覺�？梢姡�這個(gè)歌手內(nèi)心還是比較強(qiáng)大的，最起碼對(duì)自己有比較清醒的認(rèn)識(shí)。而且他最后選的那首假行僧也確實(shí)很適合他。在一群喜歡喊高音的所謂嘶吼唱法包圍中，他能夠鎮(zhèn)定自若不去拼高音，這是我比較欣賞他的地方。他是一個(gè)聰明人，而且心理素質(zhì)比較好，我想他可能是還在閉關(guān)修煉他的高音。好的高音要磨礪出來，需要很長的時(shí)間。耐不住寂寞的人，是很難走的長遠(yuǎn)的。如果那英不那么明顯地表露對(duì)他的偏愛，我想他也不至于招來那么多攻擊。祝愿張赫宣一路早日成功。

    11.李代沫。唱情歌很有感覺。劉歡稱之為幽默感。有人說他沒有唱功，屬于ktv一抓一大把那種。他唱功確實(shí)不算好，但并不是沒有唱功。我仔細(xì)體會(huì)了一下，他的唱功主要體現(xiàn)在唱如果沒有你里面高潮那句“還是要愛你”，就“愛你”兩個(gè)字兒有點(diǎn)畫龍點(diǎn)睛的感覺。我想除了這里的高音，很多人都能把其他部分唱好。但是這倆忽然爆發(fā)出的很有音質(zhì)又頗有穿透力的音質(zhì)是有一定技術(shù)含量的。他的這個(gè)技術(shù)跟張煒的技術(shù)有點(diǎn)類似——雖然貌似聽起來兩者區(qū)別甚大。兩者的類似之處都在于善于運(yùn)用后咽壁的力量。所不同的是，張煒始終用堅(jiān)挺的后咽壁在唱。而李代沫只是在需要的時(shí)候用一下。如果李代沫再加強(qiáng)后咽壁的力量并配合憋氣就可以發(fā)出類似于張煒的那種高音。李代沫更多的是用一種接近自然的狀態(tài)來唱，而不是張煒那種憋氣的狀態(tài)來唱。所以李代沫的情歌聽起來就比較自然親切，容易打動(dòng)人。亞當(dāng)則是功力十分深厚，他稍微一憋氣，只要后脖子稍微用力就能把聲帶壓縮到很薄，發(fā)出很細(xì)很高的聲音來。所以他唱起來比張煒顯得很輕松很多。據(jù)說他是從小接受專業(yè)訓(xùn)練的。

     12.多亮。本來不想寫多亮，因?yàn)槎嗔敛惶�好寫。但是基于多亮粉絲的呼吁，就寫一寫多亮吧。多亮和張赫宣都是那英很喜歡的學(xué)院。貌似喜歡張赫宣要多一些。這倆人對(duì)比的話，我也會(huì)更喜歡張赫宣多一些。張赫宣的中音比多亮好，多亮的高音比張赫宣好。張赫宣雖然沒什么高音，但是他能把中音唱的很結(jié)實(shí)，很給力。他的假行僧其實(shí)還不錯(cuò)，有一種內(nèi)在的張力。媒體團(tuán)可能有情緒，給了偏低的分?jǐn)?shù)。多亮整體實(shí)力還不錯(cuò)的，中音過的去，高音也算可以。剛看到一個(gè)朋友說他喉頭偏高，這個(gè)我倒是沒有注意去看，不過對(duì)于流行來說是允許高喉頭的，只要能夠穩(wěn)定，放松就好。但是我總感覺他還缺點(diǎn)什么東西，到底缺什么還真是不好說�？赡苁撬麤]什么明顯的缺點(diǎn)，但是我感覺他沒有太大的可塑性。從他唱的這幾首歌來看，他的聲音變化不大。他的聲音就是這樣了，他高音也是這么解決的。讓他重新學(xué)習(xí)那種點(diǎn)小線細(xì)結(jié)實(shí)飽滿的高音基本不太可能。在他這條路上唱下去貌似也只能這樣了。在音色的把握上，我感覺他有些刻意追求沙啞的音色，可能是想盡量唱出一些自己的特色來。我倒是更喜歡他唱的更加清澈、明亮一些。我一直期待著他有更好的表現(xiàn)，但是我估計(jì)他要再突破自己很難。那英這倆愛徒，張赫宣的發(fā)展前景應(yīng)該會(huì)更好。本來是要寫多亮的，寫完發(fā)現(xiàn)說了太多的張赫宣。不好意思，讓你失望了。我抽時(shí)間再多聽聽多亮的歌兒吧�；蛟S會(huì)有新的認(rèn)識(shí)。

    13.金池。單純就唱功而言，好聲音的學(xué)員里面，金池的綜合實(shí)力可能是最強(qiáng)的，最起碼可以進(jìn)前三甲。這純屬我個(gè)人的理解。她的唱法是很科學(xué)的�？茖W(xué)的唱法，就會(huì)帶給你極強(qiáng)的表現(xiàn)力。所以她的歌路很廣，演唱各種風(fēng)格都能有模有樣，而且每首歌都發(fā)揮的挺好——這是建立在扎實(shí)的功力之上。她的高音可以壓縮到很細(xì)很尖但是不刺耳，而且在那么高的地方能強(qiáng)能弱，能快能慢，揮灑自如，極具爆發(fā)力和表現(xiàn)力。她的中音和低音，中高音的銜接轉(zhuǎn)換都做得很好。她的問題主要在于特點(diǎn)不夠明顯，用導(dǎo)師們的話來說，聲音的辨識(shí)度不太夠。另外，她唱后知后覺開頭那句“來到我的心田”貌似有點(diǎn)小問題，特別是“田”字吐的太重了，有些噴麥�？赡苁菦]有托住。但是聽她相見恨晚里面幾個(gè)比較低的音她都托的很穩(wěn)。整體來說，她的唱功真的很厲害，對(duì)聲音控制的太好了。如果她能再放開一點(diǎn)，技巧上和情感上都再放開一點(diǎn)，可能會(huì)更好。聽說她是聲樂老師，而且多年前就登臺(tái)表演了，怪不得唱功這么好。

    14.王乃恩。這也是一個(gè)實(shí)力唱將，而且聲音很有特點(diǎn)。據(jù)他自己說貌似比較內(nèi)向自閉，聽他唱歌還真有點(diǎn)自言自語的感覺。他的音域很寬，而且我感覺他低音比高音更穩(wěn)定。他的高音也可以壓縮到很細(xì)，而且真假轉(zhuǎn)換的很靈活，但是感覺他高音存在一定問題。特別是跟金池比，他的低音比金池好，但是高音不如。金池可以在她最高的那個(gè)音上保持聲音的張力、剛性和穿透力。王乃恩的最高音貌似只能偏柔，假聲為主。但是他會(huì)在稍微低一點(diǎn)的地方爆發(fā)。他如泣如訴的低音，高音部位那個(gè)強(qiáng)力爆發(fā)，再加上忽然柔弱的最高音，這三者的對(duì)比營造了一種比較獨(dú)特的美學(xué)效果，讓我感覺具有較強(qiáng)的故事性。貌似能從這三者的對(duì)比看到一個(gè)孤獨(dú)人的心理世界。

     15.袁婭維。她是劉歡十分喜歡的歌手。一開始我是不太喜歡她的，后來慢慢發(fā)現(xiàn)，她其實(shí)還不錯(cuò)。特別是她唱的那首crazy，較好地展現(xiàn)了她的唱功，讓我有點(diǎn)金池的感覺。我認(rèn)為她是那種有天賦但是沒有天資的歌手。說她有天賦是因?yàn)樗�能把聲音做的很�?xì)膩，控制的那些小感覺很到位，讓人很享受很舒服。這說明她樂感很好。說她天資不好是因?yàn)樗�的聲線本身太平了。這點(diǎn)跟鄭虹對(duì)比最明顯。鄭虹是顆粒感最強(qiáng)的，而她可能是顆粒感最差的。這個(gè)主要是先天的，沒辦法的事兒，據(jù)我所知是無法改變的。所以她盡量自己把的聲音弄的七拐八繞的，這樣給人感覺比較耐聽耐品味，還真弄的不錯(cuò)，真就對(duì)了劉歡的胃口了。到最后我也感覺她確實(shí)挺不錯(cuò)的，而且很可愛的。我估計(jì)她私下是下了很大功夫，很勤奮刻苦的，值得支持和鼓勵(lì)。